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雅评《小山乐府》之精妙         ★★★
雅评《小山乐府》之精妙
作者:丁琪 文章来源:本站原创 点击数:3350 更新时间:2014-7-2 13:47:01

 

雅评《小山乐府》之精妙

沙市五中  丁琪

张可久,字小山。浙江宁波人。胡存善辑录的《小山乐府》,存其散曲八百五十五支。产量为有元之冠。惜其作素掩历史之沙尘,至文革中方始见天日。实乃幸事。

    小山度曲,前人审定论其当属清丽一派,元代高轼云:“才华压尽香奁句,字字清殊”。此评固妙。然未能谙其曲作多元复合的格局。偶作小曲,亦能唱叙浓挚的情怀。且看他“蕉雨疏花淀,青山爱我,我爱青山”([双调]殿前欢·爱山亭上》),又如“百年浑似醉,满怀都是春,高卧东山一片云”([南吕]金字经·乐闲》),明妍而鲜媚,写真诉怀,皆此类也。小山疏狂澹俊,终其一生仍转徙于下僚,至多做个桐庐典史,郁愤之容亦在作品中有所显露。“血华啼杜宇,阴洞吼飞廉,比人心,山未险”([中呂]红绣鞋·天台瀑布寺》),即可知其深谙宦途之凶戾。然而他精于构筑苍凉悲漠的意象,又不囿于形。看他《[黄钟]人月圆·山中书事》:“兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦”,虽用事,不留凿痕。令人读罢而为之出涕。此处承续唐杜子美之余风,沉郁雄宏。又如他的“荷盘敲珠千颗,山背披云玉一蓑。半篇诗景费吟哦。芳草坡,松外采茶歌”([中吕]喜春来·永康驿中》),以深思写闲情。谋句之工直追李义山之流。又不入吟香弄艳之藩篱,雅正之音,风格多变。挥洒纤毫,时人莫能仰其高。

    乔吉乃元代又一散曲大家,世人固将二者并列。其作之质似难分轩轾。 钟嗣成《录鬼簿》中说他“美姿容,善词章,以威严自饬,人敬畏之”,其作品亦明丽可熹,然受限于纱窗梭玉,秋庭明镜,凉月露华之类,题材较于偏狭,有些则流于俗弊,狎字戏句,不免逞才使气之嫌。而晚年流寓杭州后,回首残生,志趣杳然,遂有“不占龙头选,不入名贤传,时时酒圣,处处诗禅,烟霞状元,江湖醉仙”(《绿幺遍》)之叹。往往溺于颓靡。于真性情处似不觅早年之风华。虞集主攻诗,其挽诗风之既倒,又肩掮复兴儒学之使命,故其作方巾气十足,“耕织事均家益瞻,缌麻亲尽义弥敦”(《王氏孝义诗》) ,倒底迂阔许多了。其余如姚燧,贯云石等辈,或仕或隐,身穷而志衰,其才思终不可与之比肩。小山对景留连,性灵若山泉汩汩至焉。一发不可遏,丹青写处,履云涛而揽长霞,正如他在《[双调]庆东原·次马致远先辈韵》中所云:“对西窗尽是诗材料”,诚如斯言。

    张可久注重炼字之妙。且与曲作整体架构相得益彰。这又非单纯的才情所能比拟。实出自于笃深的艺术功力。所谓“不着一字,尽得风流”。反之着字若施朱,处理不当则崩损全盘,关乎匠手眼光之独具,技法之娴熟。 看其《[商调]梧叶儿·湖山夜景》:“猿啸黄昏後,人行画卷中。萧寺罢疏钟,湿翠横千嶂,清风响万松,寒玉奏孤桐,身在秋香月宫”,此一“啸”一“行”一“罢”一“横”一“响”一“奏”,活画出一卷唯美的境界。有灵动,有静穆,有薄薄的哀怨,有寂寂的禅思,有百回千转动风之声,有寸绵尺柔流水之韵,这等笔力,吾辈安敢不臣服!

    张可久生平横贯元代之肇亡。除《乐府》而外,尚有《吴盐》,《苏堤渔唱》。继关汉卿大振曲苑,小山亦是其中最为俊赏者!小山推楮,盖随性而情生发,写意而趣自远。史传元武宗良夜命乐坊谱制,令宫妃传唱。由天子琼庭到市井勾栏,其作莫不备受尊荣。明代朱权评其“词林之宗匠”,由是观之,亦不为过。 

 

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